我最喜愛的作品之一：水仙圖軸

題詩：「楚恨歌山鬼，狂情寄水仙。悠悠意無限，敢望世人憐。」

讀丁師衍庸畫戲成九絶句(四) •張繼沛

水仙

臨流獨照春猶早

好事頑蛙覷玉容

不與群芳爭俗豔

絳紗黃蕊傲清風

丁公畫水仙的機會不多。因為他不喜畫水仙叢，只愛畫三葉一花的水仙，雖偶有一石或一蛙相伴，但畢竟結構簡單，少獲求畫者青睞。其實，這類作品才是丁公心靈的寫照。

        丁公晚年雖已大名於外，從學弟子極眾，藝文界友朋更多，但因他生性冷峻，除親和子弟外，絕不肯交結權貴，始終抱著一種落落寡合，與世相遺的態度。所以他畫的單菖水仙，一葉初開，二葉挺立，花芯羞躲，花容上向，再加以怪石為伴，表現了一種雖入世但又不屈於世的清冷孤高情懷。至於小蛙抬眼向上，頑皮地暗裡偷望花容，是否我這個劣徒的寫照呢？

        這幅畫有三處地方值得大家注意：

1. 三葉一花以白描處理，看似極易，但寫得好卻甚難，我曾再三臨習，每覺不能愜意，不是線條失之弱，便是葉形失之「鈍」，總寫不出「清」和「挺」的特色。天份不如，筆力不足，唯付之一歎。現把我少年時的習作附錄，讀者一加比較，便知天壤之別。

2. 此圖的石與蛙，丁公採用一種特別的手法處理，類似所謂「撞粉法」。他以濕筆畫石，以淺墨先皴一兩點，再迅速點上濃墨，墨點隨水發散，成斑爛狀，已不止墨法中所言的「墨分五色」了。至於蛙背亦用同樣手法處理，以濕筆繪背部，再用石綠一點，綠色隨水墨化開，融成一體，當時丁公說：「你看，我一點色，墨便讓了開來了」，神情若不勝喜。(可惜相片不能清楚看出，須看原作)

3. 請細味詩意，請細看題字的運筆。首行字雖似傾斜，但卻與畫面融為一體，我曾用電腦來作實驗，把「狂情寄」三字移正，反覺味道全失，怪哉！